《神隱少女》開場15分鐘后，世界發生了翻天覆地的變化。十歲的女主角千尋的父母在搬新家時被轉移了注意力，隨之發現自己迷失在某種魔法王國；這部電影記錄了她在一個被咒語、幽靈和巫師統治的世界里的發現和冒險。

《神隱少女》

當她的父母被這些意想不到的環境（長滿青苔的神社，神秘的標志，一片廢棄的古怪盛宴）所吸引時，千尋本能地感到害怕。隨著黃昏的降臨，伴著久石讓令人顫栗的配樂，我們被包圍在不斷變化的風景中；我們被迷住了，似乎沒有退路。

《神隱少女》當然不是第一部進入全球主流視野的日本動畫——1961年，東映動畫公司發行了《少年猿飛佐助》和《白蛇傳》；世界各地一代又一代的孩子都是看著多類型的動漫電視劇集長大的，從《科學小飛俠》到《精靈寶可夢》；大友克洋改編自本人同名漫畫的里程碑之作《阿基拉》（1988），重新激起了大眾對動漫的興趣。

然而，在《神隱少女》發行二十年后，它仍然保持著令人著迷的力量：它不僅是一部不同尋常的入門級動畫，也向全球觀眾展現了環保主義、超自然主義和人性的主題——而這些深深扎根于宮崎駿所有作品中的主題，比以往任何時候都更能引起共鳴。

甚至宮崎駿聯合創立的吉卜力工作室的名字，都帶有生動的自然元素（ghibli是一個意大利詞，源于阿拉伯語，意思是「沙漠熱風」。）

作家、評論員和翻譯家喬納森·克萊門茨曾出版過關于日本動漫和電視劇集的百科全書，他指出，雖然資深粉絲對宮崎駿的資歷了然于胸，但《神隱少女》獲得奧斯卡獎「給電影界多年來一直忽視日本動畫的許多人敲響了警鐘」。

同時，這也引發了一場幕后的版權爭奪戰，因為幾家電影公司希望從動漫發行中獲利；它還代表了迪士尼當時與吉卜力工作室在發行方面的合作達到了一個[高·潮]，并提高了其作品在全球的知名度。

在影片的整個故事中，大自然是神奇的；相對而言，人類往往顯得不夠優雅，具有破壞性，并傾向于災難性的物質主義。克萊門茨還指出，《神隱少女》對于生態的聚焦是宮崎駿和他的同事們的熟悉領域，并增加了影片的普遍吸引力。

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